Во Флоренции разработан новый высокоточный подход к реставрации настенной живописи, способный перевернуть традиционные методы оценки и восстановления фресок. Ключевой эксперимент прошёл в знаменитой капелле Бранкаччи в церкви Санта-Мария дель Кармине — храме, в котором хранятся одни из важнейших шедевров Раннего Возрождения, созданные Мазолино, Мазаччо и Филиппино Липпи.
От стука по стене — к цифровой диагностике
До недавнего времени реставраторы, как и Альберто Феличи из флорентийского управления охраны культурного наследия, опирались на старый проверенный метод: простукивание поверхности фресок. По изменению звука можно было судить, есть ли под краской пустоты, где отделяется штукатурка или ослабевает сцепление со стеной.
Однако, как признаёт сам Феличи, метод субъективен: он требует большого опыта и не даёт ответа на главный вопрос — насколько свежие эти разрушения и прогрессируют ли они. Поэтому команда реставраторов решила подключить к делу науку и технологии.
Триумф цифровых лабораторий
Научный прорыв стал возможен благодаря сотрудничеству с Кристиано Риминези и Институтом науки о наследии Национального исследовательского совета Италии. Вместо одного метода специалисты сразу применили три высокотехнологичных инструмента:
- цифровую голографическую интерферометрию,
- инфракрасную термографию,
- микроволновую рефлектометрию.
Все устройства компактны и мобильны — их можно занести прямо в часовню. Фактически речь идёт о переносной мини-лаборатории на треногах, с ноутбуками, сенсорами и специальными лампами.
На практике эта система позволила исследовать внутренние слои фресок с миллиметровой точностью. Один из фокусных объектов — фрагмент фрески Мазолино «Исцеление калеки и воскресение Тавифы» (1420-е гг.). Особое внимание уделили фигуре, написанной на дневном участке работы (джорната) — зоне, которую художник завершал за один день. Новая методика помогла не только выявить скрытые трещины, но и реконструировать сам процесс написания фрески.
Что обнаружили под поверхностью
Оказалось, что под внешним слоем фрески есть разрушения, которые не видно глазу. Исследователи даже смоделировали эти дефекты в лаборатории, чтобы подтвердить точность диагностики. В итоге были выявлены участки с подвижной штукатуркой, проседающим основанием и другими рисками для сохранности произведения. Теперь реставраторы точно знают, где и как нужно вмешиваться, не полагаясь лишь на интуицию.
Но кроме практической пользы новые технологии подарили и неожданные художественные открытия. Например, удалось проследить, как художники комбинировали технику живописи по сырой и сухой штукатурке, варьировали составы растворов и пигментов. «Мы увидели, насколько сложной и тонкой была работа мастеров. Их палитра оказалась гораздо богаче, чем то, что видно сегодня», — говорит Феличи.
От прошлого — к будущему
Проект в капелле Бранкаччи начался в 2020 году после того, как были зафиксированы первые признаки повреждений. Работы финансировали международные фонды, включая «Друзей Флоренции» и фонд Джея Прицкера. Реставрация продолжалась до 2024 года и проходила без закрытия часовни для посетителей.
Теперь, когда этап завершён, исследователи готовят публикации и выступления на международных конференциях. Полученные результаты лягут в основу новых реставрационных проектов не только в Италии, но и за её пределами. Как говорит Риминези, речь идёт о новом стандарте — сочетании точности науки и чувствительности искусства.
Капелла Бранкаччи стала не только местом сохранения шедевров прошлого, но и площадкой для разработки инструментов будущего. Во Флоренции не просто реставрируют фрески — здесь меняют само представление о том, как можно бережно и глубоко взаимодействовать с великим искусством.